七言绝句的56种作法--（转载）

月满西楼

七言绝句的56种作法  七言绝句的56种作法》 转摘自刘品毅 先发来和朋友们共享 七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人， 有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。 《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。  “《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。

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第1法:
四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用"却"字.凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多若即若离,以转捩要害,全在第三句也.惟此类,则第四句必与第一、二句吸应极紧,盖四句一气转下者也.如唐贾岛《渡桑乾》"客舍并州已十霜,归心昼夜忆咸阳.无故更渡桑乾水,却看并州是家乡";李商隐《夜雨寄北》:"君问回期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时"."凡尽句,三四句必松交,而与第一、二句却多不便不合,以转捩症结,全在第三句也". 那句话否以视作冯教师所归结提炼的七言绝句详细作法的总纲.以下诸种作法,绝大少数都牵涉到第三句,幸读者识焉.   

第2法:
或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异.如宋王安石《游钟山》"整天看山不厌山,购山终待老山闲.山花落尽山长在,山水空流山自闲";明僧德祥《爱闲》:"一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑.更欲废除闲线人,要听流水要看山";清江?《舟中二绝》(其一):"浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游.却羡舟人挟妻子,家于舟下去无愁".   

第3法:
第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用"还"、"又"等字以紧系之,而第三句或先用"已"字以启其意.如宋李遘《绝句》:"人言落日是天边,望极海角不见家.已爱碧山相掩映,碧山还被暮云遮";明姚汝循《来雁峰》:"回雁峰头望帝京,寒云黯黯不胜情.贾生已道长沙远,今过长沙又几程".欧阳永叔词云:"平芜尽处是春山,行人更在青山外",亦此句法.

第4法:
与前一法同,故三四两句必有复字.特前一法为尤整洁耳.如唐李益《度破讷沙》:"眼见风来沙旋转,经年不省草生时.莫言塞外无春到,总有春来何处知";明黄荣《牡牛图》:"江草青青江水淌,卧吹孤笛弄清秋.放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛".   

第5法:
首二句与末二句作今昔之比拟,故首二句多有"去岁"、"去年"等字,而三句多有"往年"、"本日"等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应.如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中动坐》:"往岁中秋正病余,爱他明月强支吾.今年迈矣差无病,后夜中秋有月无";宋李遘《送春呈袁祖州》:"去年春绝在宜春,醉送春风泪满巾.今日春归倍惆怅,相逢不是去年人".  ??

第6法:
亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用"前年"、"昨日"等字,而第三句则用"本日"、"今朝"等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差别耳.如宋皱浩《仁小寄墨梅》:"前年谪向新州去,岭上寒梅正作花.今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜";宋朱熹《水心行舟》"昨日扁舟雨一?,满江风浪夜如何.今朝试舒孤篷望,照旧青山绿树多".  ??  

第7法:
亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用"今日"、"往常"等字,而首句则不必"昔年"、"去岁"等字,然实在指去日之意,固隐含于其中也.如唐杜甫《解闷》:"一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘.今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州";明袁凯《扬州逢李十二衍》:"与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川.往常青丝知多少,风雨扬州共被眠".  ??  

第8法:
第三句用"只古"、"惟有"四字作起,与前法小异.如唐李白《苏台怀古》:"陈苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春.只今唯有西江月,曾照吴王宫外人";明王廷相《芜城歌》:"莫向隋宫问六朝,?枝玉蕊已烟消.只今惟有湖边柳,犹对东风学舞腰".     

第9法：
以“如相问”三字臵第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。      

第10法:
第三句用"还问"、"欲问"、"试问"、"为问"等字作起,其下并著以"何"、"谁"等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也.如唐高适《塞上闻笛》:"雪洁胡天牧马借,月明羌笛戍楼间.还问梅花何处降,风吹一夜谦关山";明汪本《船
中有成》:"家乡南看渺无涯,水面云深日又斜.欲问浮生何所似,试来风处望杨花".    ??

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第11法:
第三句亦用 "为问"、"试问"等字作起,以三四两句作连属诘问语,故"无"、"几"、"何"、"谁"等字著在第四句,而不在第三句.如唐杜牧《秋浦途中》:"潇潇山路穷秋雨,淅淅溪风雨岸浦.为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无";宋苏轼《又与景文韵》:"牡丹松桧一时栽,付与春风自由开.试问壁间题字客,几人不为看花来".   

第12法:
以第三句作诘问语,用"何"、"谁"、"几"、"安"、"那"等字作起,或以第四句作答,如唐白居易《魏王堤》:"花寒勤发鸟慵啼,信马闲行到日西.何处未春先有思,柳条有力魏王堤";或并第四句亦承上句一气作问,如明陆容《题画》:"林屋重重枕野塘,水花千顷一归航.何年了却公众事,来趁隐士几日冷".   

第13法:
亦以第三句作诘问语,但"何"、"谁"等字不著在句首而在句中.如唐孟浩然《送杜十四之江南》:"荆吴相交水为乡,君往春江正淼茫.日暮征帆泊何处,海角一望断人肠";明钟顺《清夜闻笛》:"小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯.短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花".   

第14法:
第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以"如何"二字.如唐李商隐《无题》:"紫府神仙号宝灯,云浆未饮解成冰.如何雪月接光夜,更在瑶台十二层";宋朱熹《之德化宿剧头展,夜闻杜宇》:"王事贤逸只自嗤,一官今是五年期.如何独宿荒山夜,更拥寒裘听子规".   

第15法:
但以第四句作诘问语,故"如何"二字,即冠其句首.如宋项安世《夜雨》:"夜窗疏雨不堪听,独坐寒斋万感生.今夜故人江上宿,如何禁得打篷声";清何绍基《无园种菜》:"五更风含有精力,浩荡天恩处处匀.菜色青葱真心爱,如何比较到饿民".   

第16法:
以"何如"二字冠第三句者.如元唐朝《五无吟六首之一》:"云在地面反常奇,风来江上浪漪漪.何如风定云启后,秋水长天一色时";明王世贞《题溪山深隐图》:"古木暖流一两家,柴门昼掩待归鸦.何如只向人世住,与客携壶踏落花".     

第17法:
第三四两句作连属诘问语,故第三句必用"不知"二字作起,而第四句必用"何"、"几"、"那"、"无"等字以足之.如唐王翰《春日思归》:"杨柳青青杏发花,年光误主转思野.不知湖上菱歌女,几个春船在若邪"(邪,音ya,二声,牙音.若邪:溪水名,在越州会稽县,古浙江绍兴城西南);明刘铉《题沈孟渊所躲王叔明竹》:"烟雨苕溪忆陈游,绘图遗墨睹风骚.不知黄鹤飞回先,又是山中几度秋.".   

第18法:
第三句皆用"不知"二字作起,以用作诘问语,故其下必用"谁"、"何"、"多少"等字.如唐贺知章《柳枝词》:"碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.不知细叶谁裁出,仲春春风似剪刀";金党怀英《坐春》:"水结东溪冻未漪,风凌荣木怒犹威.
不知春力来多少,便有青蝇负热飞".   

第19法:
第三句亦用"不知"二字作起,但非用作诘问语,故其下不用"谁"、"何"、"多少"等字.如唐王涯《塞下曲》:"年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋,不知马骨伤寒水,惟见龙城起暮云";清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》:"滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明.不知一夜诗情好,转在潇潇叶上生".   

第20法:
"不知"二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无"谁"、"何"、"多少"等字,而第四句则或用"犹"、"还"、"又"等字以呼应之.如唐杜牧《泊秦淮》:"烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮远酒家.商女不知亡国爱,隔江犹唱后庭花";明田僧《题福学寺诗》:"残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低.燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥".

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第21法:
第四句皆用"不知"二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以"何"、"谁"、"无"、"几"等字.如唐李白《客中作》:"兰陵美酒郁金香,玉?盛来琥珀光.但使仆人能醉客,不知何处是他乡";宋邵雍《天津感事》:"阳乌西区水东流,今古推移几度秋.四面远山长?黛,不知终日为谁愁".   

第22法:
第四句虽冠以"不知"二字,而却非问语,故不必"谁"、"何"、 "无"、"几"等字.如唐李商隐《夕阳楼》:"花明柳暗绕天愁,上绝重城更上楼.欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠";清周准《蝴蝶词》:"万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新.多少繁荣恣意恋,不知只是梦中身".   

第23法:
只第四句作诘问语,或者但用"谁"、"几"、"何"、 "无"等字,或兼用"知"字于其句首.如唐李贺《南园》:"男儿何不带吴钩,收取关山五十州.请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯"(若个:谁,那个);唐张继《与贾岛闲游》:"水北原南草色新,雪消风热不生尘.城中车马应有数,能系闲行有几人".   

第24法:
第四句用"知是"或"知有"、"知在"二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也.如宋俞桂《溪流》:"云足才行又复开,一声隐隐只空雷.家僮忽报溪淌涨,知是前村雨来";宋晁冲之《夜行》:"老去功名意转疏,独骑瘦马取长途.孤村到晓犹灯水,知有人家夜读书".     

第25法:
第三句以"不如"或"不及"、"不似"、"输与"、"输他"等字作起,所以见相互比较之意也.如宋陆游《看梅归,立即戏作》:"江道疏篱已过清,月中霜寒若为情.不如折向金壶贮,画烛银灯瞅到明";金刘昂《吊李仲坦》:"文章巧与世相违,身后新恩事已非.不及萋萋原上草,一番春雨绿如衣".   

第26法:
亦于第三句用"不及"、"不如"、"不似"等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳.如唐王昌龄《长信秋词》:"
奉帚平明金殿启,且将团扇暂彷徨.玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来";宋陆游《杂感》:"故旧书来问死生,时闻剥啄叩柴荆.自嗟不及东家小,至逝世无人识姓名".   

第27法:
为第三句与第四句作比拟者,故"不及"、"不似"、"不如"、"不比"、"输与"等字,用在第四句之首.如唐李白《赠汪伦》:"李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声.桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情";明系缙《赴广西别甥彭雪道》:"多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳.相散六年如梦过,不如昨夜一更长".     

第28法:
只第四句前后自为比较,故"不似"、"不如"等字不著在句首而在句中.如明张羽《题陶处士象》:"五儿长大翟卿贤,彭泽归来只醉眠.篱下黄花门外柳,风光不似义熙前";明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》:"山水千反复万重,少年相别老相逢.春风亭下一杯酒,山色不如人意浓".   

第29法:
以"分明"二字著在第三句首者.如唐张祜《听筝》:"十指纤纤玉笋白,雁行轻遏翠弦中.分明似说长城甘,水咽寒云一夜风";宋杨万里《龙山送客》:"念念还乡未得还,偶因送客到龙山.分明认得西归路,又是回车却进关".   

第30法:
以"分明"二字著在第四句首者.如唐王昌龄《长信秋词》:"真成薄命暂沉思,梦睹臣王觉先疑.水照西宫知夜饮,分明复道奉恩时";明童承叙《宫词》:"人山人海不知愁,停止罗裙学打球.薄暮忽闻仙忧远,分明只在殿东头".   

第31法:
以"一种"二字著在第三句首者.如唐白居易《观游鱼》:"绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟.一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩";明刘绩《听胡琴》:"胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪整.一种尊前沈醉客,解听争似不曾听".   

第32法:
"一种"二字著在第三句三四两字.如明夏寅《春夜曲》:"宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊.春情一种无谈好,自起烧灯照海棠";清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》:"酒绿灯青夜语中,故乡同隔海云东.伤心一种天际客,卿是飞花我断蓬".     

第33法:
第三句用表"忘忆"之字(如"记得"、"长记"、"略记"、"犹忘"、"犹忆"、"忆得"、"尚忆"、"还忆"、"偶忆"、"长忆"、"最忆"、"忽忆"、"空忆"、"却忆"等),而第四句则其所忆之事也.如宋欧阳修《过中渡》:"得出借自欲淹留,中渡桥边柳拂头.记得来时桥上过,断冰残雪满河流";明归有光《《初发白河》:"胡风刮地起黄沙,三月长安不见花.却忆故乡景致好,樱桃初熟正还家".

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第34法:
第三句用"莫怪"、"莫嫌"、"莫向"、"莫算"等字作起,而第四句则皆声名其意者也.如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》:"捡得林中最细枝,结根石上长身迟.莫
嫌滴沥红斑少,正是湘妃泪尽时";李商隐《宫词》:"君恩如水向东流,失宠忧移得宠愁.莫向尊前奏花落,冷风只在殿西头".明王恭《春雁》:"春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长.莫怪春来便归去,江南虽好是他乡".     

第35法:
"莫向"、"莫怪"等字著在第四句首,而第三句则先阐明其意者也.如唐郑谷《席上赠歌者》:"花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶.坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪";明王儒卿《寄吴郎》:"往事巫山一梦中,佳期回首竟成空.郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风".   

第36法:
第三句用"不须"或"不用"二字作起者.如唐杜牧《题城楼》:"叫轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀.不用凭栏苦回想,故乡七十五长亭";宋陆游《杭头晚兴》:"山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门.不须更把浇愁酒,行尽天边惯销魂".     

第37法:
第三句用"问"、"道"、"说"、"语"、"望"、"指"等字,第四句则其所问、所道之语也.如唐朱庆余《近试上张水部闺意》:"洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑.妆罢低声问夫婿,画眉深浅进时无";元宋元《讨柴》:"海树年深成大材,一时斧伐作薪来.隐士指导长松说,尽是刘郎去后栽".     

第38法:
"说"字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,便第三句后五字,亦所说之事也.如唐张祜《退宫人》:"开元天子掌中怜,流浪人世二十年.长说承天门上宴,百官楼下拾金钱";清朱凤翔《村落外闲吟》:"荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉.竞说田家风味美,稻花落伍鲤鱼肥".   

第39法:
第三句末解以"无一事"或"无个事"、"无他事"、"无别事"、"闲无事"、"清无事"三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已.如宋苏轼《春日》:"叫鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明.午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴";元高超《题青山白云图》:"昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明.茅庐早起无他事,去瞅南溪新水生".     

第40法:
第三句以"无端"二字作起,所以示于首二句外,忽拔出他意也.如唐李商隐《为有》:"为有云屏无穷娇,凤城寒尽怕春宵.无端娶得金闺婿,孤负香裘事早朝";宋张咏《雨夜》:"帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟.无故一夜空阶雨,滴破思乡万里心".     

第41法:
第三句三四两字用"最是"或"只有"、"惟有",而第四句则或用"照旧"、"犹还"等字以呼应之.如唐韦庄《金陵图》:"江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼.无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤";宋张泌《寄人》:"别梦依依到谢家,小廊回开曲栏斜.多情只有春庭月,犹为离人照落花".

第42法:
"最是"二字用在第三句首,与前法小异.如唐韩愈《早春》:"天街小雨润如酥,草色远看近却无.最是一年春利益,绝胜烟柳满皇都";清孙原湘《画梅》:"新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶.最是称心清绝事,对梅花恰画梅花".     

第43法:
第三句首用一"纵"字或"任"字、"总"字,而第四句则或用"只"字、"终"字、"亦"字、"也"字、"犹"字、"又"字等以呼应之.如唐司空曙《江村落即事》:"罢钓归来不系舟,江村月落正堪眠.纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边";李商隐《代赠》:"西北日出照高楼,楼上离人唱石州.总把春山扫眉黛,不知供得几多愁";宋郭震《老卒》:"老来弓箭喜离身,说著疆场更怆神.任使将军全失利,归时须少去时人".   

第44法:
"纵"字用在第三句第三字者.如唐杨凌《明妃曲》:"汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山.匣中纵有菱花镜,羞向单于依旧颜";明赵师秀《采药径》:"十载仙家采药心,春风才过得幽寻.如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫".   

  第45法:
"纵"字用在第四句首者.如唐王维《少年行》:"出生仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳.孰知不向边庭甘,纵逝世犹闻侠骨香";唐高蟾《春》:"明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢.人生莫遣头如雪,纵得春风也不消".

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第46法:
第三句用一"似"字或"如"字以与他物作比,而第四句则声名其类似之点也.如唐王维《送沈子》:"杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻.唯有相思似秋色,江南江北送君归";明谢榛《怨歌行》:"永夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄.君心无定如明月,才绕楼东复转西".   

第47法:
第三句用"唯有"或者"独占"、"只要"、"但有"二字作起,而第四句则或用"年年"、"时时"、"犹借"等字以吸应之.如唐杜牧《过勤政楼》:"千秋好节名空在,承含丝囊世已无.唯有紫苔偏称意,年年因雨上金展";明皇甫濂《杨柳枝》:"韶华回想怅合宫,梁苑隋堤荒草中.独占江边杨柳色,渐渐仍是怨秋风".   

第48法:
"惟有"、"只要"等字著在第四句首者.如唐刘禹锡《杨柳枝词》:"城外东风吹酒旗,行人挥袂日西时.长安陌上无限树,惟有垂杨管别离";宋陆游《楚城》:"江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠.一千五百年间事,只有滩声似旧时".   

第49法:
第三句以"自从"或"一自"作起者.如唐李益《隋宫燕》:"燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘.自从一闭风光后,几度飞来不见人";贾岛《马嵬》:"长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏.一自上皇惆怅后,至今交往马蹄腥".   

第50法:
第三句以"好是"二字作起者.如唐韦庄《?州冷食》:"谦街杨柳绿丝烟,绘出清明仲春天.佳是隔帘花树动,女郎撩治送秋千";明王时保《湖心县》:"青山一簇几人家,帘舒湖光日未斜.好是客舟来泊处,一行官柳暗平沙".   

第51法:
第三句以"若为"二字作起者.如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:"海畔秃山似剑?,秋来处处割愁肠.若为化得身千亿,散上峰头望故乡";宋苏轼《菡萏亭》:"日日移床趁上风,幽香不尽思何穷.若为化作龟千岁,巢向田田治叶中".   

第52法:
第三句以"轻易"二字作起者.如唐令狐楚《少年行》:"家本清河住五城,须凭弓箭得功名.轻易飞?秋原上,独向寒云试射声";宋俞桂《江头》:"渔浦山边白鹭飞,西兴渡口夕阳微.等闲更下层楼望,贪看江潮不肯归".     

第53法:
第三句以"恰是"二字作起者.如唐杜甫《江南逢李龟年》:"歧王宅外寻罕见,崔九堂前几度闻.正是江南佳景致,降花季节又逢臣";唐杜牧《南陵道中》:"南陵水面漫悠悠,风松云冷欲变秋.恰是主心孤来处,谁野白袖凭江楼".     

第54法:
第三句一二及四五六字用"如此"二字者.如元杨维桢《张士诚席上作》:"江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来.如此山河如此酒,老夫怀抱几时开";清孙原湘《题扇》:"月光到地白于雪,花气上天香作云.如斯乾乾如斯夜,不知何处著尘氛".  ??  

第55法:
第四句第一字用"又"字,第五字则用"一"字或"数"字、"几"字,都盘算字也.如唐李涉《登山》:"整天晨晨醉梦间,忽闻春尽强登山.因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲";宋陆游《夏日杂题》:"午梦初回理旧琴,竹炉重炷海南沈.茅檐三日潇潇雨,又展芭蕉数尺阴";明陈献章《得廷实书》:"洗竹添花张户曹,忽抛闲散事煎熬.东门春水无人钓,又长溪头几尺高".     

第56法:
末句七字中前后三字皆名词,但以两头一字连缀之.如唐白居易《直中书省》:"丝纶阁下文章动,钟鼓楼中刻漏长.独坐黄傍晚谁是伴,紫薇花对紫薇郎";宋陆游《梅花绝句》:"当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥.二十里中香不时,青羊宫到浣花溪"

紫晴

哇！好多啊！西楼辛苦了！待紫闲了来学习学习！

幽露

好贴学习