【小小说】神经的张弛

茶韵

大二的张成同学，这个假期回来，觉得就是有点不怎么对劲，总闷闷地，与谁也不说话，眼睛木讷，愣愣直直地喜欢自己发呆，同学们，都故意躲着他，没人打扰他，新学年学习很紧张。三周后，他就没上学，教室里大家都开始公开议论他了，大家估计他得病了，他要在家休养一段日子才能再上学。

其实，张成自己不承认自己生病了，他自己知道，自己是因为喜欢看电视，这个假期，几乎天天都看，可能是电影看多了。张成躺在床上，脑子里还好像有电影里的灯光和人物，看到他们还在聊天做事情……。

    这几天，天天晚上都是这感觉，爸爸说这叫失眠；张成失眠几天了，晚上黑灯瞎火时，张成睡不着时。看着静静的屋子，能把屋里黑乎乎的沙发、镜框、花盆……看成鸟兽了，窗户外面黑蓝的天上，有几个很小很小的星星，四周的东西，很不好看；一点颜色都没有，我迷迷糊糊的好像睡着了，我又重新坠入电影里，仙神和鬼怪真有，我看到他们了，我想跑开，就是跑不动，手好像被戴上了手铐，张成大喊：“为什么绑我啊？”其中一个鬼，还跟另外一个鬼说话：“天上比地下好多了，还有梦夜里那般的天马行空。”朝思暮想的梦啊，带我去找我的情人了！我最想邻居家的妹纸了。

     张成晚上睡不着，他告诉了爸爸，爸爸就带他去了青年大街与文化路交口处西北角的医院大厦17楼。是神经科。张成头一回上这样高的大楼。他眼睛看着窗外，这“医院”真高：远雾近云，太阳都能摸到，张成有如身处九霄之中。俯瞰下去，街路如肠，人车如蚁，熙熙攘攘， “人真多哦”风光一览无余，感觉到高处极好的。

   张成正看着入神，爸爸和医生说什么他都没听见，医生一直在看着张成，张成都没感觉到，爸爸拍了一一下，张成转头，愣愣地说：“爸爸有事吗？”医生看着张成，对张成笑。听到医生问他：你夜里睡不着的时候你在做什么？张成就如实地说了一遍，医生说，做什么太专注。什么叫专注？医生建议爸爸带张成出去转转，他晚上喜欢看看电视，天天这样循规蹈矩之下，思维习惯和生活习惯太单一了。医生建议爸爸，多带张成出去走走，这个谁都听明白了，爸爸感慨地说。孩子长大了，视野也要开阔，还给张成说了首诗：我儿似这般只现肉身不见魂，相思何处约旧春！人生苦短兮，莫谈廉颇老矣？爸爸就是这样子的，很有学问，出口就是诗。

    爸爸说等在“法定假日”，的时候带张成去玩。问张成最想去哪里，他说想去北京，一种意境吧，他人不屑，我却独享。因为在他看来，北京是张成最羡慕的地方。

   
    国庆连休七天，爸爸带他去了北京，他还真有些不习惯呢。做火车也是第一次。张成很怕；尤其是国庆的北京人出奇地多啊，比他天天闷呆在家中，与电视里那些无聊的“倒粪”节目为伍大不一样啊，在北京他度过最快乐的一周。

   
   从前没人告诉张成，到底要怎样生活才是最好？老师让学习就学习，家长认上学，就去上学，让吃饭，就吃饭，没有为什么，只有服从。听从；张成天天生活在自己的世界里，他还感觉自己莫大的享受与慰藉。然则转眼间张成看到了一个大世界啊，他心里没有准备，却也没想到这般快活。于是，张成也只好顺势而为之，更安慰自己：“要饭别嫌馊。”他知足了。

   

    张成惬意的跟爸爸说：他以后还要去北京比北京好的地方还很多；他是在屋里圈眷的哦？他很怕在夜里独守尘封了，家里像一个荒草丛生的新塚，他心里又多了一个思念。那般的凄凉，那般的缠绵，那般的魂牵梦萦。

轨迹

谢谢姐姐的精彩小说，问好！祝周末快乐！

水墨桃花

欣赏张弛滴神经！！

叽叽呀呀

茶韵。我收了，错过你这个写手简直太可惜了

侍书清平

如何写小说

有人曾问过一名著名的小说家：“怎样才能使小说产生悬念？”
　　他的回答是：“用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。”
　　无论长篇小说还是短篇小说，尤其是短篇小说，如果追求情节性强和令人印象深刻的结局，它就不得不与时间赛跑，其最后的结局简单可能是“皇帝的新衣”，那种看不见的衣服根本不存在；也可以复杂到斯坦利库布里克的电影中那个叫做“末日机器”的超级核装置，这架机器可以毁灭整个世界。
　　怎样才能创造出情节性强的小说呢？其关键在于制造一颗爆炸力强的定时炸弹，并让读者在第一页上，甚至是在小说的第一段就能清晰地听到定时炸弹发出的滴答声。
　　有些作者先设想好故事的情节，然后按照情节需要加紧人物、背景和冲突。例如，他们开始有这样一个思想：如果某一天我们突然发现我们周围的世界都是虚拟的，过去所发生的一切都是电流刺激大脑的结果，那么结果是什么？其答案可以在著名影片‘黑客帝国’中找到，这是一个经典的影片，天才的编剧首先有一个基本的思想，然后再设计情节使之符合与自己的思想，然后再根据需要加入人物、背景和冲突。
　　另一方面，在小说的人物、背景、冲突和情节四要素之中，可以从任何一个要素作为基本思想，并以此为基础构成一篇小说。
　　小说要能给人留下深刻的印象，其主人公的刻画和难题的展现应交相映衬才能引人入胜，作者的任务就是要使读者关心主人公，把主人公绑在椅子上，脚边放上一枚定时炸弹，并一定得使定时钟的滴答声走得又响又清脆。
　　对于短篇小说来说，篇幅小意味着回旋余地有限，不允许进入深入的人物心理的分析，也不可能逐渐展开情节和冲突，有时还需要不少篇幅描述背景以使读者理解和信服，所以，作者更应一开始就让定时炸弹的钟滴滴嗒嗒地响起来。
　　下面的一篇小说的开头就符合上述要求。
　　神话就是这样诞生的。
　　二十四个小时中有二十三小时，卡夫在追捕她。在墓地的迷宫似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行着，全副武装，时时刻刻提防着埋伏，并对她充满了仇恨。
　　短短几行字，作者交待了主人公与其敌手、背景和冲突。更重要的是，他在读者面前呈现了一种叫‘描写钩’的悬念，读者马上会上钩，他们想知道更多的东西——谁？为什么？何时？何地？怎么回事？
　　当然，每一个情节都需要有一些意外的转折。如果你塑造了一系列引人入胜的人物，这些人物就会活在你的头脑中，你就会发现，你一边写，一边这些人物自己会做出一些使你意想不到的事情。他们将按自己注定的命运发展，而不愿意纳入你为他们事先设定的情节之中。你应该让人物任其自然发展，但如果不是围绕原先的冲突发展，那不是原先设计的冲突行不通，就是你自己离开了小说发展的主线。这时，你就得作出决定，要么删掉离开小说主线的那些情节，重新回到原来的主线上来；要么放弃原来的主线，让人物任其自然发展。
　　许多新作者刻意创作出人意外的故事结尾，但出人意外的结局相当危险。新作家应注意，故事应围绕主要人物和冲突展开，而不应迎合一个新奇的结局展开，否则，故事将会枯燥无味，令读者倒胃口。
　　写小说，最重要的是要记住：“表现，而不是叙述。”
　　读者在读小说时是生活在小说的故事中，扮演着小说主人公的角色。但是，突然之间，他得听作者解说或说教，就会从故事的角色中回到现实中来，并立即醒悟到，他正在读小说，而不是生活在小说中。千万别冒这个险，不要让读者的眼睛离开文字，要使他们目不转睛。
　　要是你需要解释一些历史背景知识，设法让小说中的人物来解释，但千万不要放在对话中，而是要通过人物的行动来表现这些历史背景。
　　要是你想介绍背景知识，一定别让小说中的人物相互告诉对方已知的事情。新作者往往会这么做，但这是一种错误的写作手法。
　　优秀的作者善于组织情节。
　　随着情节的发展，小说也应该发展。从开头，到中间，直至结局。千万别把故事的发展和人物的行动相混淆。主人公走出办公室，上了出租车，去了飞机场，登上飞机，飞机起飞了——所有这些都仅仅是行动而已，故事并没有发展。
　　最后一点：故事情节的安排，要使读者感到这个人物确实是一个活生生的活着的人。当然，如果主人公在小说结尾时死了，就得有人为主人公哀悼，这样，主人公仍会活在人们的心中，小说要给人这种持续感，这种感觉会使读者相信，故事是真实的。
(转）

侍书清平

谢谢大家欣赏。一并问候！

本为杀贴而写。
因不想再玩风云。
所以，发出来娱乐一下！