[教程] 录歌前期设置以及歌曲后期制作教程！（高手略过，新手必看）

贺兰雪卿

一，录音前期设置

1、设置系统（以win2000为例）  
　　a、打开“控制面板”--“声音和多媒体”--单击“音频”标签，在“声音播放”的首选设备的下拉菜单下选择你安装的声卡型号，再单击“高级”，选择性能，把硬件加速和采样质量都设为最好。同样的方式设置“录音”的首选设备。  
2、设置录音源  
　　双击任务栏右下角图标，出现声音控制面板。单击“选项”菜单--“属性”，选择“录音”，在下方的框中选择录音源，（如果你的音源是接在声卡的“line in”上，则请选择“line in”或“线性输入”，如果接在“MIC”上则选择“MIC”，一一对应就行了！确定后再次确定录音源即可，注意，在这里只是选择录音源，与任何播放设置无关，选择一项就可以了。再次选择“选项”——“属性”——“播放”就会跳出录音源选择，回到播放控制面板。  
3、设置录音音量电平  
　　双击任务栏右下角图标，出现声音控制面板。如果你的录音源是设置的择“line in”，直接在“line in”下上下拖拉即可设置录音电平大小,一边在话筒前哼着旋律，一边打开录音软件观看录音波形，不能过大和过小。话筒放大器的设备上的话筒音量调节也可以设置录音电频，一般不要设置过小，设置到总音量的60％最好，细节在系统上调整。同时把带有话筒放大器设备上的话筒混响和均衡统统都关闭，因为人声的后期要在软件中处理，这样比一般设备的混响效果要好得多。  
4、声卡设置  
　　如果是带有混响支持的声卡，请设置话筒混响。注，只要设置话筒播放混响，而录音不要设置混响（具体请参考声卡说明书），这样就只会在你演唱的时候听到混响，让演唱者更有激情，但录出来的文件是纯声音，没有任何混响才正确。  
5、软件设置  
　　打开Cool edit2.1，在多轨模式下按“选项”菜单，--“设备驱动”，分别在“音频输出”和“音频输入”的标签下设置首选项为新安装的声卡驱动把顺序设置成“1st”，如果不是“1st”，请单击“转换”--选择“上置”或“下置”完成设置。  
好了！一切就绪了。准备录音吧。

二，录音简要过程  

6、Cool edit界面设置  
1、启动Cool edit，将MP3伴奏文件拖入到第一轨，伴奏文件一般从网上下载或自己扒下伴奏，关于自己制作伴奏文件，以后会有说明。MP3的伴奏文件的采样率最好是128K、44KHZ、stero立体声，在winamp中可以直观的显示。  
2、在第二轨单击录音准备按钮（要把人声录在哪一轨，就在那一轨按下录音准备钮。  
3、在控制区按下正式录音钮开始录音。这样，就可以一边听伴奏一边演唱了。  
4、录制完后，是两个音轨，一轨伴奏、一轨人声。第一步要做的是存盘。按下文件菜单中的“保存工程”，第一个对话框是要你输入整个工程的文件名（*.ses文件），确定后是储存你刚刚录好的那一段人声（*.wave文件，大约40M），这里只是单独储存这个你录好的音频文件。储存完后你会发现存盘的文件夹中又会多出一个*.pk的文件，这是一个信息文件，包括你在录音时的每轨音量、所用的效果器等等设置的信息。另外要提醒的是，伴奏音轨中的伴奏文件是链接储存的，也就是说你如果以后改变了伴奏文件的文件名和位置，再打开你的ses工程文件的话，就会提示你找不到伴奏文件，需要你手动寻找。  
5、存盘后就是最关键的时候了--后期处理，将是一个重点工程，下一节详讲。  
6、做完后期后，在文件菜单下选择“混缩另存为”储存128K、44KHZ、stero立体声的MP3文件或者48K的wma文件即可。如果追求顶极音质或灌制CD，请选择储存wave文件，不过文件很大，4-50M。  

三，修改编辑声音  

数字编辑录音最大的好处，应该是不会再为整首歌曲中一个小小的细节不到位而感到遗憾了，因为我们可以随意的修改不合格的地方。但即使这样，也要遵循以下原则：  
为不影响演唱情绪，录音过程中不要为中间的没唱好而中断，一口气唱完再说，最后来补充为好。  
在选择重录范围时，一般选择有一定空白的地方开始重录，同时也录到有一定空白的地方结束，如果有些情感连贯的地方干脆几句都一起重录，这样插入补充会很自然。  
具体修补方法如下：  
如第二轨人声的A段范围不满意，则在第三轨按下录音准备按钮，在空白点的前一段距离上单击鼠标定下起录位置B，按下正式录音钮开始录音。  
因为有一段时间的缓冲，因此歌手可以有充分的准备，建议前面的部分歌手就开始进唱，找找感觉，这样更容易投入，唱到拟定收尾处也继续唱一节下去，这样会更连贯。  
满意后用鼠标选住要插入的部分，按下鼠标右键，选择“编辑波形”，进入这一轨的单轨编辑内在单轨模式里，千万不要改变选择范围，小心的在选择范围上右击鼠标，选择“复制”，再按左上角的“多轨模式”切换到多轨界面。不要改变选择的范围，同样在需要修补的那一轨上按右键，选择“编辑波形” ，进入这一轨的单轨编辑内，再次进入单轨模式，在选择范围上右击鼠标，选择“粘贴”即可覆盖以前没录好的部分。当然你也可以选择“混合粘贴”，这样将会把两次的录音重叠在一起，如果有机会录合唱，人多的话这倒是一个偷懒的方法。  
再次值得提醒的是，插入的范围一定要有一段空白区，要不然可就不自然了。

四，降噪  

网上关于降噪的文章可是一大把，这里我就简单一些，但也实用。  
首先进入单轨模式的编辑状态（在多轨模式下按右键选择“编辑波形”进入），要选择一段你录下的噪音，在左边的“资源管理器”内选择“噪音消除”--“降噪器”，在出来的对话框中单击“噪音采样”，这样在你选择的噪音上采集了噪音样，其它设置，按下预览按钮，边拖动长的拉杆边仔细聆听，还可以单击“直通”来对比降噪与没降噪的效果，满以后，按下“关闭”键(不要按“取消”键)，让电脑记住了你的降噪设置，回到单轨模式下，按下“完整缩放”钮，显示整个波形，再双击波形选中所有波形，再次进入“降噪器”，直接“确定”即可。  
值得注意的是，降噪过多会有声音失真的现象，如果噪音不是很大，拉杆不要超过80，否则很容易失真。  
有时还会有这样的现象，想要给网上下载的伴奏降噪，但整首歌曲没有空白区，根本无法选择一段纯噪音采样，如果要给这样的音频降噪，就必须根据自己的经验，输入参数一次次的聆听降造了。天！不要让我碰到这样的事情。
  
消除混缩后歌曲前端的噪音  

有网友一定有这样的经历，混缩的mp3文件在歌曲的开头处会有莫名其妙的一段极其刺耳的噪音，在Cool edit内播放就没有任何噪音。原因在哪呢？其实很简单，原因就是伴奏的波形没有置顶，就是与最起点有一点距离，向左拖到头就不会有了（按住右键就能拖动音轨）。但这样问题又出来了，录好的人声又要一点点的对齐，晕！麻烦。其实自由办法，在要向前移动的伴奏音轨上按下右键，选择“音频块选项”，则会显示偏离起点的时间，记下这个时间后，输入0:00.000即可把这个音轨置到最前。然后在人声部分按下右键，同样选择“音频块选项”，在偏离的数字上减去刚刚记下的时间，保准对其。  
另外还有一个更简单的方法，就是把音轨放大放大再放大，在没置顶的音轨的空隙间用鼠标选住置亮，然后在选择区按右键，选择“插入”--“空白波形”，这种“填缝”的方式也很实用。  

五，在多轨模式下做后期  

喜欢录音的朋友一定有这样的感受，在单轨模式中处理好人声以后，（已经改变了原始波形）存盘再打开就不能在返回了，如后来觉得混响太大，欲减小已是不可能。待以后又有了好的感觉，想补唱某一句时就很难加入了。有些朋友在做效果前备份原始人声，再在复制的人声上做效果，这样文件量很大。所以，在多轨模式下做效果就不会改变原始人声波形，采取链接效果的模式。  
a、选择要处理的那一轨，（单击轨道就行了）  
b、在多轨模式下按“ALT+9”，打开管理器，选择“效果”标签，直接调用实时效果器里的“DirectX效果器”。当音轨应用了效果后，在多轨模式下轨道的左边的“FX"会置亮。单击它，可以在随时调整规格效果器的参数，FX里的”组合设置“还可以随时删除和添加效果器。“Mixer”还可以调整各个效果器的使用量！  
c、这种方式使CPU信息量加大，我测试过，在P4的机器上可以同时跑5个做满效果的轨道，但对于一般录制歌曲的业余爱好者来说足够！（一般只有一轨用到效果器），如果实在有很多轨，可以右击“FX”选择“直通”来关闭某些轨效果，这样其它就能流畅播放了。有些机器可能有死机现象，最好添加完效果后先存盘。死过几次就不会死了，好像cooledit有适应能力。  
d、这样的好处是原始文件不会改变，效果器可以随时调整。  

六，单声道转换立体声  

单声道是没有声相和方位感的，左右两个音箱发出的声音完全一摸一样，所以听者会感觉单调、没有空间感，VCD的伴奏都是这种模式，而DVD的伴奏就能实现立体声伴奏。  
a、如果你是用goldwave录下的VCD单声道伴奏，保存的时候先不要保存单声道mp3格式，请保存128kb，44100hz的立体声mp3格式。  

b、如果已经是单声道格式的伴奏文件，则导入cooledit后，进入单轨模式，按F11，转换成16位立体声格式。  
c、进入单轨模式，选择DirectX效果器下面的Ultrafunk Fx里的Phase R3声相效果器。  
d、在预置里的sontius fx的子菜单下选择mono to stereo  
、在耳机里仔细听，第一个拉杆是声相状态，一般设置在90度左右，但个人认为，有时候要设置在－90度左右，具体要根据自己喜好。第二个拉杆是声场宽度，默认是100，但个人认为130左右。第三个拉杆是输出电平，就理解成处理后的音量大小吧！  
置好后，单击“预览”，单击坐上角的“直通”来切换没经过处理和处理后的效果吧！觉得ok啦，“确定”好了！

七，消除原唱  

1、把音频文件导入第一轨，进入单轨模式。  
2、用鼠标先选择一段有人声的部分（便于预览），选择效果菜单下的--波形振幅--声道重混缩。  
3、在预置里选择vocal cut，调整拉杆位置，（建议默认值）边预览边调整。  
4、满意后，不要按“确定”，先按“关闭”，（不是取消哦！让电脑记录你调整的参数），出来后再次全选波形，按“确定”即可。  
5、处理后的音频不会完全消除人声，但还是有效的。  

八，修整换气声  

由于歌手的紧张或话筒的摆放等其它因素，会造成急促或不自然、或较大的换气声，完全静音更不自然，这就需要录音师的处理了！  
1、进入单轨模式，选中不自然的呼吸声前端部分，2、选择“效果”菜单下的“波形振幅”--“音量包络”。  
3、将最左边的白点拉到最下面，最右边的白点拉到100％（不改变后面的音量），取保点选了“平滑曲线”选项，中间加一个点，也拉到最底下，调整横向位置，如有需要，可以再加点，4、以上的设置是让声音由弱渐强的进入，处理呼吸声很自然，同样，如果想减弱收尾，不用我说了吧！可以把渐强和渐弱的设置分别储存下来（单击“增加”按钮），以便以后调用。  

九，延长声音  

1、这一句唱得好，就是短了一点点！真是遗憾。怎么办？后期呗！  
2、单轨模式下选中一段叫平整的拖音，选择“效果”菜单下的“变速/变调”--“变速器”，选择“变速”。  
3、先把拉杆拉道100的位置，用纸记下“长度”下面的数值，把拉杆拉到指数在100以下开始延长，再次记下减速后“长度”下面的数值。反复预览后，确定，退出。  
4、由于这里延长了，后面的节奏就不准了，所以要删减后面的空白部分，选择差值时间，删除即可。（如是演唱的最后一句要延长，就没这么麻烦了！）  
5、过分延长会失真，但延长一些拖音没问题。当然，此方法适合一些实力稍弱的歌手，能唱的，尽量重唱吧！  

十，给伴奏降调或升调  

男声想翻唱女声的歌？或者女声要翻唱男声的歌？不改变伴奏的调是很不好唱的，不是高了就是低了，原因是男声比女声的音高要低一个8度音，所以唱异性的歌一般要在原伴奏上上升或降低4-5个调。  
把伴奏拖进第一轨，在多轨模式下，打开资源管理器的“效果”标签下的“变速/变调”展开，选择“变速器”，则会出现对话框。在右边的“转置“的下拉菜单下选择你需要的调，一切ok！一般来说，过多的降调和升调会对原音有些损失，我的经验是，降调比升调的失真更大。  
按照以上的方法改变伴奏的音调，并且速度不会变。原文件也不会变，是一种很好的方法。不信你双击进入单轨模式听听，单轨中是不会变调的。

十一，使用效果插件说明  

没有绝对的效果器使用模版，录音师要根据歌手的特点调节和使用效果器。这需要一定的经验和知识。如果想深入了解声音的学问，请查阅有关书籍。根据我的感悟和经验，声音的“压限”、“均衡”、“混响”是做好人声的关键。以下设置图片均是我处理我的声音时用到的设置，具体每项的功能说明请参阅其它文本。  
a、“压限”  
录好人声后，在多轨模式下的资源管理器的效果标签中双击DirectX展开，选择“waves”展开，选择“C4”即可打开压限效果器界面。如果你对自己的听力不自信，就直接选择“POP Vocal”这一项吧，这是专为流行音乐预制的设置。关于C4的详细图解网上都能搜索到。  
b、使用“waves”的“L1－Ultramaximizer+”效果器。  
c、使用“waves”的“Rvox”效果器  
这个效果器能剪除人声末尾的尾音，建议设置不要过，否则在每句话的首尾处会有明显的突然消失声音的感觉。值得注意的是，改变这个效果器使用顺序效果会不一样，如果把它用在混响效果器的后面，效果不会很好，因为它会减掉混响固有的那种空间感的尾音。  
d、使用“Ultrafunk fx”的“Compressor R3”压缩效果器。  
这个效果器能使声音更有力度。  
e、使用“Ultrafunk fx”的“Multiband R3”多段动态压缩效果器。  
提升或降低一些参数，可以对某些频段加些味精。  
f、使用“Ultrafunk fx”的“Reverb R3”混响效果器  
混响的调整相当重要，原则是要符合歌曲的氛围，能与伴奏很好的吻合，不宜混响过大的那种遥远的弥弥之音，也不要混响过小的那种干巴巴的苦涩，湿度、回响度、空间感要适当。  
g、使用“Ultrafunk fx”的“Equalizer R3”均衡效果器  
声音过暗会感觉吐词含糊不清，声音过亮，会有爆音现象。要处理好这些，均衡的作用就大了。慢慢研究吧。  
h、使用“Antares”的“tube”电子管模拟效果器，  
这个效果器能使声音更饱满和浑厚一些。  

十二，合唱制作技巧  

如果你是一个细心的人，你会发现很多歌曲的合唱部分都是歌手一个人完成的，而且是一次采样（并不是唱两次叠在一起），但为什么听起来会像两个或三个人在合唱呢？并且有很强的空间感，如果你用立体声耳机听，会感觉左右两边一边一个在耳边唱，中间也有一个人在唱，其实这样的效果制作起来很简单。  

整首歌录完以后，把黄色标头拉到人声轨波形的最前和最后端，当感觉到有引力吸附以后即可松开。然后按住“Shift”，按住鼠标右键，把人声轨波形向下拖到第三轨，即复制这一轨到第三轨，并吸附在黄色标头上对齐，保证与上面的人声相同的位置。按下工具栏上的“拖动音频快边界”按钮，在刚刚复制的人声上，把鼠标放在音轨的最前或最后端，左右拖拉即可吧合唱部分裁切出来，现在要做的就是关键了，在刚刚复制、并被裁切的音轨波形上右击鼠标，选择“音频块选项”，在跳出的菜单的“偏移时间”里的时间上，增加0.02秒的时间值，使整个音轨波形向后推移0.02秒的时间，确定后，现在要做的就是设置声相了，在工具栏上按下“声相包络”，先把刚刚复制被裁切的音轨声相向的位置调整到60％，现在我们要把另一轨人声的声相同样往左偏移60％，但只要偏移合唱部分，而不是整个音轨，所以我们要在声相编辑线上加节点，使设置只对合唱部分有效，好了，两个音轨有了时差，有了声相变化（一个在你耳朵左边唱，一个在你耳朵右边唱），听听就知道了。至于原理，聪明的就不用我说了吧。  
如果你够细心，还可以制作三轨、四轨合唱，这样做并不会影响文件大小，因为你复制的只是文件设置，而不是文件本身，也就是说你改变任何一轨的人声波形，其它复制的波形都会一起变化，但复制得过多，混缩时用的时间就会很长。另外，你可以采用合唱效果器来做和声，选择就在于你了。  

十三，人声后期详解  

很多朋友埋怨前面所描叙的后期制作太过简单，为了满足大家的愿望，让每位爱好音乐的朋友都能做出好作品，在此我再详细的把一些过程和心得表述出来。  

开始之前，请先点击这里听听这首歌的人声。每个人的声线不一样，所以制作上也会不同，我下面所有的插件数据就是这段人声的数据。这些数据都是为我的声线来定制的，声线不同于我的朋友可以在它的基础上调整。  
a、压限  
安装waves 4.0后，选择“C4”，出现调整窗口。这是个关键的部分，一般来讲，人声的高频不要“噪”，低频不要“浑”，由于我发声的方法高音很容易“噪”（就是齿音很明显），所以我在3.5K—13K的高频区并没有提升多少，同时也往下压了很多（紫色区域）。相反，低频区和中频区压得少些，提得也多些，这是相对我的声线低频欠缺而调整的。另外，拥有电容话筒（专业录音电容话筒与电脑所配的小话筒都属电容话筒）的朋友要注意，由于电容话筒的中高频拾音率或灵敏度都会高于动圈话筒（卡拉ok话筒），所以高频很容易“噪”，要特别注意调整高频段。相反，动圈话筒的朋友的高频段可以提升多些。具体的要仔细听，切记过“噪”。  

b、“Rvox”效果器  
这个效果可以剪掉一些音波之间空隙处的杂音。但要注意的是，如果设置得过高，会把一些换气声也剪掉。一般的我会把“Gate”设置在-40。  

c、“Compressor R3”压缩效果器  
安装“Ultrafunk fx”效果器后选择 “Compressor R3”。  
这个直接选择预制里的的菜单即可。这个效果器可以增强人声的力度和表现力。  

d、“Reverb R3”混响效果器  
安装“Ultrafunk fx”效果器后选择“Reverb R3”。  
混响调节是个很细致的工作，与伴奏的吻合程度也与其有关。样例的人声混响数据就是如图。其中最重要的是调整红色所圈的部分，“A”部分可以调整房间空旷程度。一般来讲，快歌的混响可以少小些，具体还要根据歌曲风格和伴奏特性来调整。  

e、“Equalizer R3”均衡效果器  
安装“Ultrafunk fx”后选择“Equalizer R3”。  
均衡也是关键后期之一，一般把握：高频在保持不噪的前提下调整到清晰通透；低频保证不浑浊的前提下调整到清晰、自然。由于我的低频有所欠缺，所以在低频段（1、2、3）没有压下很多。用动圈话筒的朋友可能高频要多提升。  

f、“Antares tube”电子管模拟效果器  
这是一个单独的效果器，安装即可使用。  
调整很简单，不要超过3.5即可，失真立即拉回。  

大家可以看到我用到的效果器省去了很多，因为经过我的比较，那些的用处并不大，包括“Ultrafunk fx”的“Multiband R3”多段动态压缩效果器，使用后人声会有一种斯斯的声音，感觉有些失真不自然,当然，如果特意要用那样的效果例外。  

十四，声音的基本常识  

声音以波形的形式在空气中传播，人耳通过感受空气的震动听到声音。波的震动强度，即可理解成“音量”。而波的震动频率，就是人耳感受到的“音调”。  
声音的频率单位使用赫兹（Hz）来计算。一般的人可以听到的声音频率在20～20khz之间，低于这个频率范围的声音称为“次声波”，高于这个频率范围的声音我们称为“超声波”。在制作声音文件时，千万不要将声音的“频率”和“采样频率”混淆。  

1、声音的采样频率  
采样频率的概念时随着数字技术的发展而出现的，它是指在进行数字录音时，单位时间内对模拟信号进行提取样本次数。它的单位也是赫兹（Hz）。录音时的采样频率越高，回放时的音质也就越好。在计算机的应用技术中，我们经常使用44kHz、22kHz、或11kHz、的采样频率。例如：使用44kHz的采样频率，每秒钟要对声音进行44000次分析，并记录下每两次分析之间的差值。  

降低声音文件的采样频率，文件的尺寸也会随之降低。例如，一个300KB，采样频率为44kHz的声音文件，如果将其储存为22kHz采样频率的文件，其文件尺寸会降到150KB。以下标明的是不同的采样频率对音质的影响。  

48kHz——广播质量——记录数字媒体的广播使用  
44kHz——CD音质——高保真音乐和声音  
32kHz——接近CD音质——数值摄像机伴音等  
22kHz——收音音质——短的高质量音乐片断  
11kHz——可接受的音乐——长音乐片断，高质量语音等  
5kHz——可接受的语音——简单的声音  

2、声音的位分辨率  
另外一个影响音质的重要因素就是位分辨率（Bit Reaolution）。位分辨率（或者叫位深度）是指用于描述每个音频采样点的比特位数。它是一个指数，8位声音采样意味着将使用2的8次方（256）级深度来描述一个采样点。16位声音采样意味着将使用2的16次方（65536）级深度来描述一个采样点。同等长度的16位声音尺寸要比8位声音文件尺寸大很多。但16位声音的质量比8位的声音质量也会好很多。我们可以把高分辨率的声音文件转为低分辩率文件，但不要把低的向高的转换，那样只会增加文件尺寸而不会对音质有任何改变。其原因不用我说了吧！一下是位分辨率对音质的影响。  

16位——CD音质——高保真音乐和声音  
12位——接近CD音质——数值录像机伴音等  
8位——收音音质——短的高质量音乐片断  
4位——可接受的音质——长音乐片断、高音质语音等