本帖最后由 詹子瑜Mr 于 2018-1-14 11:48 编辑
本来没想说这些，因为颇有卖弄之嫌，况且自己也是一知半解，有朋友私下问了几个问题，解释起来费劲，就在这里一并说了吧，喜可观之，不喜勿喷。谢谢。
网络上学习过的朋友基本都是从诗到词的学习顺序，我们都知道诗原来也是有韵律的，古人称之为吟哦，其声韵之美，绝不是我们今天用普通话念出来这么简单，这里不作赘述，之所以提起诗，是因为这些文学载体是顺着时间变化衍生出来的，有一点可以肯定，不管是诗还是词，声律，音律，韵律，都是不可忽视的。
词被称为“倚声“ 所谓：调有定格，句有定数，字有定声，是因为，每个词牌都有属于自己特定的乐章，既然有乐章，大凡经常听歌的朋友，即便没有歌词，也能听出来，这首旋律是欢快，还是悲伤，这就是乐章带给我们最直观的感受。虽然现在很多词牌的乐曲已经遗失，但好在例词很多，我们可以通过对例词的考量，绝对能做到 句有定数，那么调有定格的调，和字有定声的声，该怎么把握呢？
以姜白石的《长亭怨慢》为例，这个牌子是有乐曲保留的，此曲入中吕宫，中吕宫这个调式的特点是 “高下闪赚” 再比如姜白石的《扬州慢，淮左名都》顺着特点倒推过去，也就是这个乐章的旋律起伏变幻很大，绝不是幽幽咽咽的娓娓道来，既然旋律起伏很大，那么配合旋律的文字所映射出的情感或者语境，也是要有起伏的，这样才能完美的契合一首音乐所带来的感受，举个例子：如果你用《义勇军进行曲》的旋律唱《枉凝眉》的词，恐怕自己也会笑吧。这是对于调式的把握。
宫调本是音乐术语，就是乐律，以限定声调的低昂缓急，表现乐调的悲欢感情。中国历代称宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫为七声（也叫七音，大体相当于现代音乐简谱中的1、2、3、4、5、6、7七个音阶。）其中以任何一声为主，均可以形成一个调式。凡以宫声为主的调式称‘宫’（即宫调式），而以其它各声为主的则称‘调’，如：商调、角调等，统称为“宫调”。每一个曲调都属于一定的宫调，北曲共有六宫十一调，它们大致是十七种不同的调式。
六宫：正宫、中吕宫、道宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫。 十一调：大石调、双调、小石调、歇指调、商调、越调、般涉调、高平调、宫调、角调、商角调。 北曲实际上只用九个宫调，即：五宫四调，它们是正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫五宫。 大石调、双调、商调、越调四个调。 五宫四调合称九宫，各宫的“声情”有所不同。按周德清《中原音韵》的说法，大致是：仙吕宫清新绵邈，南吕宫感叹伤悲，中吕宫高下闪赚，黄吕宫富贵缠绵。正宫调惆怅雄壮，双调健捷激袅，商调凄怆怨慕，越调陶写冷笑，大石调风流酝藉。
至于字有定声，这个可能费劲一些，但也不难理解，音阶有高低，唱出来的时候 音节还有起伏，这就需要所对应的歌词发音与音乐一致，古人说“字正腔圆”就是这个道理，想深入了解的朋友可以搜一下“四呼”等知识。只有多看几个例词，就不难发现什么位置用什么音的字，平上去入 要慎重，当然很多遗失乐曲的词牌 比较难把握一些。顺便说一下，再例词的总结上顺兼顾一下领字，对仗等等特殊的要求。看一下这个词牌属于什么调，乐曲旋律有什么样的特点，才能根据乐曲，或者根据例词多数表达的情感，准确的匹配自己的文字。
其实说这些 ，我自己都有些晕，因为 学识浅薄，我自己能理解的未必能精准的描述出来 ，还是分享一些资料，感兴趣的朋友可以跟着这首《长亭怨慢》自己哼唱一下切身感受故人用字，曲，声 所表述的意境：
余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。
渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何处？阅人多矣，谁得似、长亭树？树若有情时，不会得青青如许！
日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付。第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。
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发表于 2018-1-14 11:45
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